未完待续...

作者按照自己的想法写就好！现阶段的剧情我认为还是非常不错的，主角的性格是后天行成的这一点挺好的习惯当幕后黑手我觉得是爽点，毕竟按照主角的性格，知道他真面目的最后一个应该是小师姐（太子妃不算，那是大boss），不过师姐可惜已经死了，现在有易容术和小无相功，基本上无限黑幕了。至于说很多人吐槽的对同僚见死不救，理由有二。一是因为经历（不剧透，可以去看二百多章有写到主角的过去），主角不做任何毫无利益的“好事”。第二，死掉的同僚不是自己人，主角初见面时就用秦羽的身份试探过对方。发现不是自己人之后。自然不需要救（而且后边写到派来的锦衣卫也不是他的直属）而且本书里庙堂和江湖，完全就是两个画风，舍己为人蠢得让人喜欢的江湖人也有很多，但是朝廷里同僚又不是生死之交。哪里可能那么亲近。最后期待一下将来的剧情，毫无疑问主线现在有两条，一是长生，二是和太子妃的胜负，不过两条线基本已经重合大半了，毕竟长生的秘密也和太子妃有关，两个人决胜负应该要到结局了主角很少出手，但是真的强得赖皮，和丐帮帮主的对决我觉得爽翻了，没什么知道他的战绩我觉着反倒无所谓，主角从来不爱显摆，有时候杀完人报的还是别人的名字，可能也有说法，只不过没写到咱不做猜测，总之。这是一本很棒的书，唯一的问题就是作者太懒了！铁打的一天两更！

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淡蓝天宇下，偶遇的你，云凌校园理里最美丽的小风景——耿欣雨。

再来一张大薇（英姿版）

徽班进京，何为“徽班”，顾名思义，当是徽人之戏班。四大徽班，清代乾隆年间活跃于北京剧坛的四个著名徽班：三庆、四喜、和春、春台的合称。“轴子”，是说三庆班擅长演有头有尾的整本大戏。“曲子”是指昆曲，意思是说四喜班擅长演昆腔的剧目。“孩子”指的是童伶，意思是说春台班的演员以青少年为主，生气勃勃。“把子”是指武戏，意思是说和春班的武戏火爆，最受欢迎。最早组建的徽班，是歙县雄村人、曾任清户部尚书的曹文埴在清乾隆四十二年(1777)为了娱悦老母而组建的“华廉科班”，最初是以训练童伶、演唱昆曲为主，以后四出招聘名角，以演唱徽剧为主。清乾隆五十五年(1790)乾隆皇帝八十大寿，朝廷举行庆典。曹文埴将“华廉科班”改名为“庆升班”(庆祝升平之意)。带班赴京在宫廷中演出两日两晚，剧目有《水淹七军》、《奇双会》、《闹天宫》、《凤凰山》《水漫金山》、《跑城》等。由于演艺精湛，大受称赞。乾隆帝及后、妃们均在阁楼观看，并犒赏伶人。自此，徽剧名声大震，引来了“四大徽班”先后进京。清乾隆五十五年（1790年），为给高宗弘历祝寿，从扬州征调了以著名戏曲艺人高朗亭为台柱的“三庆”徽班入京，成为徽班进京的开始。此后又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等安徽班相继进京。在演出过程中，六班逐步合并成为著名的三庆、四喜、春台、和春四大徽班。当时正是地方戏曲勃兴、花雅争胜的时期，一些新兴的地方剧种，如高腔（时称京腔）、秦腔等已先行流入北京。徽班在原来兼唱多种声腔戏的基础上，又合京、秦二腔，特别是吸收秦腔在剧目、声腔、表演各方面的精华，以充实自己。同时适应北京观众多方面的需要和发挥各班演员的特长，逐渐形成了四大徽班各自不同的艺术风格，表现为：“三庆的轴子（指三庆班以连演整本大戏见长）；四喜的曲子（指四喜班以演唱昆曲戏著称）;和春的把子(指以擅演武戏取胜)；春台的孩子(指以童伶出色)”。出现了“四徽班各擅胜场”的局面（据《梦华琐簿》）。嘉庆、道光年间，汉调（又称楚调）艺人进京、参加徽班演出。徽班又兼习楚调之长，为汇合二簧、西皮、昆、秦诸腔向京剧衍变奠定了基础。因此“四大徽班”进京，被视为京剧诞生的前奏，在京剧发展史上具有重要意义。清末宣统二年（1910年），“四大徽班”已相继散落

11张月票能不能加精

最近重温前面的章节，发现了好多当时没仔细看的精彩部分，特别是看到描绘唐朝那一部分，吃瓜群众表示瓜都掉了，百合姐描述的那个真的是正史之中唐的统治疆域吗，比元朝还过分了吧，求书评区大佬来点猛料让我清醒一下，现在有点懵，不敢相信这是真的

不知不觉600万字了，作者加油！争取突破1000万字大关

浅浅用ai画一下凤哥父女试试小凤镇楼