未完待续...

一看就是萌新写的书，很不容易，要多多爱护，加油

收到攻击平均分配到全身各处？作者你用弹脑瓜崩的力道弹下坤蛋试试。

我看起点红楼文里角色支持度方面，大多数书里黛玉支持度都高于宝钗，包括本书。反映的是读者对黛玉的偏爱，这个也好理解，不管是原著还是电视剧，似乎黛玉都比较惨一点，怜香惜玉人之常情，越悲剧越招人疼。但是我相信曹公写作时对钗黛的爱是一样的，对两人的评价和定位也是难分轩轾的。可能读者在不同时期，对两人的喜好也会改变。比如年轻时结婚之前，偏爱黛玉，结婚以后有了孩子，过几年鸡犬不宁的生活，恐怕都衷心希望自己老婆是宝钗了，别的好处且不提，就两个字享福。。哈哈哈。。这一点请结了婚的兄弟说说是否如此？女大三抱金砖，还是有道理的。本贴不进行幼稚讨论，诸如宝钗给黛玉送燕窝是下毒，宝钗听到小红的小秘密嫁祸黛玉，宝钗在宝玉床前绣了两针就是勾引他，或者说黛玉戏称刘姥姥是母蝗虫，就说她不尊重穷苦劳动人民，刻薄之类，让人哭笑不得。看了完美犯罪这一章，各位应该知道，犯罪也是要动脑子的，是一定有动机的，是要讲究方式方法的。以宝钗的智慧，我能想到的问题，她肯定也能想到。我对宝钗的评价是，这是一个不仅有文艺才能，更有政治才能女性。早年丧父，母亲能力平平，兄长纯扯淡，在这种环境下，不仅穷人的孩子早当家，富人的孩子也必须早当家，操心家里的生意事业。宝钗承受的主要是家族延续振兴的压力，如果她选秀成功，则永困深宫之中，或许像元春一样被害死，或许孤独终老，无论如何结局也是不好的，比黛玉好不到哪里去。黛玉则单纯得多，才华美貌体弱多病自不必说，家庭的不幸，父母早亡，少小离家，使得她缺乏安全感，养成了多愁善感的性格，遇到宝玉这沙雕，爱情方面也不顺，注定悲剧，她承受的压力主要是生活上的个人命运上的压力，这个和宝钗不同。这样一个为爱情奋不顾身，流尽泪水的姑娘，谁能不由衷怜爱呢？可叹停机德，堪怜咏絮才。叹怜两个字已经道尽作者对宝钗黛玉的爱，我看红楼文如果不是宝黛全收，直接pass，我无法容忍二者只能得其一。现在我来写当然也是这样，希望能尽量还原原著中的形象。顺便预告，下一步将开启扬州剧情，黛玉戏份大大增加，黛玉党不容错过。

因已参与其他书评活动，请统计人员勿把本篇影评加入评选，谢谢他，在生病之前，活的那叫一个潇洒。工资月光，汽车改装，酒吧蹦迪，夜夜新郎。他，在生病之后，活的那叫一个苟且。钱给医院，汽车甩卖，衣带渐宽，默默等死。—————————————————————人们的善良电影中，医院中有个小伙子，让他好好活着；公司里领导张哥让他好好活着。但是他们都知道，得了这个病，离死不远了。他们为什么还要说“好好活着？”因为他们都知道，他们除了嘴上说一句“好好活着”，其他什么事情他们都做不了，他们的善良也只能做到这个地步。到了电影最后，林钦快要死了，他们去信神信鬼被抓后，在了解到实情后，杨所长能做的也只是给他们一个无罪释放，杨所长的善良也只能到这个地步。我们的“家”“平安旅店”是电影剧情的主要部分，这里也体现出了中国人的民族文化传承：“家”。影片中多次把“平安旅店”称为“家”，把里面的人称为“家人”，也可以看出来我们特有的民族文化。如果说“平安旅店”是一个“大家”，那么林钦、沈梦熙、二毛就是一个“小家”，一个三口之家。217:我要去了电影结尾，又是一个年轻人住进了“平安旅店”，住进了217。从影片开头沈老太太的死，就是死在了217，这是死亡的开始。林钦、沈梦熙放弃治疗后，住进的也是217，但这却不是死亡的结束。如果说“平安旅店”还有最后一线治疗、活下去的希望。那么217就是等待死亡的地方！最后，世上还会有更多的人走进“平安旅店”这个“家”（地狱），也会有更多“平安旅店”的人走进217（真·地狱）。

好看好看，大大加油加油！我会一直支持你哒

最近在追的也就汉乡，还有这本。

希望赶紧把致青春结束，感觉这种日常文对于我这样追更的读者很不友好，本来就不怎么喜欢，每天打开感觉还是在那水，看完了感觉跟没看一样，前面感觉都挺好的，可能是一口气看完的缘故，所以迫切的希望结束这一个位面，赶紧开一个更精彩的

月票支持，给作者更新进度点赞

要是我就做等贾家抄家，大姑姐小媳妇就可以一起打包了破事还没这么多，穿越到红楼又不是为红楼的人而活，国公府能被抄家就是得罪了皇帝，有必要冒着得罪皇帝的风险去捞贾家吗？

起点历史文，从故事展开方式分类，有两大方向，四条路线：以外力展开者，多以系统为表现形式，此方向向下细分，又有强外力与弱外力两条路线。前者故事展开依靠作者给的系统任务，实际上是作者无力或不愿把控一个全面的历史背景的结果，后者则是作者为了保证故事展开合理性而不得不略加外力，是作者选取人物事件素材之巧思与历史背景的矛盾导致的。外力展开，终究是有一定局限性，更加依赖文笔描写而非逻辑带来的历史既视感所给予的阅读体验。然而好就好在可以扩大读者群体，易于多数读者阅读，填坑方便。以内力展开者，则多半仅有穿越作为架空背景，文章故事展开到底是极度依赖作者史学功底，将角色置于一个全面的历史背景下方可思考另一种偶然性的可能，然而此处亦有严格与宽松之分。严格者，最极端的莫过于新顺，最经典的莫过于秦吏，故事讲什么且不论，史料考证必定足够，逻辑推演必定求密，并且一定追求让读者明白究竟事件如何发生，也正因此，读者群体非常有限，毕竟要平衡文笔与逻辑并非易事；宽松者，一如朕，考证或许同样很好，只是为了文学性，实在是不能不部分的让逻辑靠边，好处是容易写得出更丰富可感的情感来，读者容易共鸣，只是一次退让之后，便有可能刹不住车，甚至可能逐渐导致故事展开的崩溃。凡此四种，基本能够概括起点历史区作品的类型了。作者的书，无疑是属于第三条路线。值得赞赏的是，作者一直保持着谨慎的写作习惯，尽管读者或许催更急切，但是每更新一章仍然坚持要把一件事情说清楚。对于走这条路线的书来说，这才是保证故事完整性，稳得住读者群体的办法，因为从文笔上讲，本书其实并无特别优势，网文能写出英雄气文学气的书，实在太少，左右拼的就是一个故事怎么讲罢了。本书眼看进度已经过半，斗倒了嘉靖，就可能要经历宋元明清文章最难处理的部分——如何对外？这里同时有两对矛盾，一是读者与作者基于史料的信息差，在民族情感泛起时，双方就故事情节逻辑上的矛盾，很难克服，一旦写快了写急了，双方很容易就会产生误解争论；二是作者自身收集、分析史料与清理修订大纲的矛盾，找到具有支撑性的史料已经很难，要把史料化为一个可感的历史背景更难，然而要在这个背景上作画才是目的。不同于单纯的写王朝内部，可以把精力放在战争，放在政治斗争的描写之上（本书这方面处理的还是很不错的，政治斗争不是虚空产生），一旦写到外部，常规的中原王朝的政治经济框架不好用了，读者最能接受的文化背景也不完全存在了，怎样重建一个全球范围的新背景，是转向的一大难题。希望作者加油吧，慢工出细活。