未完待续...

沈约是有异能的，其他人有没有异能呢，根据最近几章来看应该有的，这也解释了几个无恶不作的男杀人犯惧怕一个女的，以及会出现高科技装备却没有普及的原因，异能者圈子小范围内流通高科技装备。暖玉异能很强，玩弄人心是她强项，估现在巨人大厦有不少她的内应，但是没有直接伤害的能力，所以控制虫子杀人。暖玉不认识沈约，但是知道2点33对主角有特殊意义，看来沈约在异能界名气也很大。暖玉想异能更进一步，所以对巨人大厦13秘密很有想法。

有人跟我说，主角系统太牛逼了，签到的东西实在是，阴的没边了。额，这好像也是啊，签到的确实有不少好东西，以及逆天的也确实不少。后面慢慢改善吧，要么直接把系统给删了，要么就后面慢慢降低存在感吧。

寒冬腊月的平板抛光工人一枚，真想像向前一样躺被窝永远不出来（？）

前面节奏很慢，又有不少支线，看的时候差点就坚持不住了。每一章我都在想主角什么时候会突然获得奇遇，然后猛的开始超强。看着看着我突然觉得这才是我要的古典仙侠，不是快速升级，也不是天降奇遇。资质平庸的绝大部分人就是这样一点一滴慢慢成长，会懵懂，会被陷害，会有自己的爱情。感谢作者替我找回初心。接下来会一直支持正版，加油！

目前看着非常舒服，更新太少了

论追读的重要性！！！还请各位收藏的老爷们每日追读一下，哪怕是动动手指，点到最新章节，停留个30秒也行。新书千万不能养，不然等什么时候想起，这本书可能已经被迫完结了。自从推荐制度改革后，越来越多的书因为追读不够，推荐不足，成绩太差，而烂尾，或者太监。请大家多多重视一下，觉得还可以的就在新书期每日追读一番。拜托！拜托！拜托！

越读下去越意难平。斗罗真的可以说从二开始悲剧程度都在朝魔法少女小圆的那种等级冲击着。更令人悲伤的是，造成这种悲剧的存在并不是无敌的，是有被打败的可能的。小时候我最喜欢的网文就是斗罗系列，但也正是因此，在得知了真相之后才对原著中角色的遭遇感到越发的痛心疾首。绝世之光……好一个“绝世之光”，赋予原本的旧世界以终结，此为“绝世”，以光给新世界带来新生，此为“光”。只希望，这道光，能彻彻底底照亮这个真相被强权掩埋，任凭时间消磨，让世人被迫愚昧，连呼唤爱与希望都被视为重罪，只剩下黑暗，绝望，痛苦，悲伤的斗罗世界。（靠，我怎么又说起这样的中二发言了？不过我的确是打心底地替那些角色痛心。）

这本书的设定很多，介绍得也比较零碎，基本上是剧情到了才讲一点，简单捋了一下目前提到的一些设定，如果有不对的地方请指正1.武者勇士→壮士（可受封为义士）→侠客（可受封为大侠）侠客之上，开宗立派称为宗师；修炼玄功，炼成罡气，武道圆满称为散人2.剑客轻剑士、重剑士：使用术器，没有剑剑使：使用权剑，战斗力应该跟权剑本身的境界挂钩剑生：有剑，剑心未悟剑客：术境，只有剑术剑侠：法境，有剑法、剑术剑仙：势境，剑势、剑法、剑术俱有。有神通？剑圣：最新出现的等级，好像特别牛（？3.剑师符剑师：制作阵器、法器、术器、灵宝铸剑师：将剑种制作成剑目前符剑师的上升目标只有铸剑师，但应该不止，可能跟历史背景有关4.术器两种分类a.根据内容：轻术器（只有术，不增强力量）、重术器（只增强力量，不含术）、真术器（有术，增加力量）b.根据形成方式：元术器（剑客用剑劈开形成）、符术器（符剑师制作而成）这两种分类方法应该可以推广到法器5.魔窟风型魔窟——幻影火型魔窟——质变水型魔窟——形变土型魔窟——造物空型魔窟——空间错位从刑总用火山举的例来看感觉有点像阴气？魔窟？对现实的干涉程度强弱导致的结果天魔、魔窟、魅影：天魔如果降临必有魔窟，魅影是天魔的仆从，但魔窟中似乎不一定有天魔？（空型）6.剑祇只在罔两那里提到一次，祇字义地神，与罔两（影子）无法离开地面的说法对应，应该也是一个很大的伏笔

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谁记当年小笛客，天阴恰恰湿衣。骑牛唤我过小溪。见鱼争笑指，举荷是虹霓。十年玉约今一梦，重看信字迷离。秋后潇水总无期。风来襟袖冷，雨到骨神凄。写到诗会的时候我就有点担心诗坏气氛——因为我真写诗……反面教材就是蛊真人。总是看到酣畅处，真人就吟一首打油诗巧妙地破坏我的阅读体验。整本书下来，恐怕只有一句“五域九天功，尽在一气中”算是小佳，余者（包括这首诗的其他部分）说今体没律说古体没辙口（于古于今都没辙口），遣词浅白近乎陋，比之郭沫若的旧诗都有数个甫子寸的差距。今天总是一颗心落进肚子里。先看词谱。甩进机器词谱测过平仄，出了两三处，微瑕不妨事（也可能我没选对体例）。至少确实押韵（于古于今都能押）。我们回到词本身。这是一首很简单的小令，上阕追忆往昔，知人论世，我们知道是和成兄的故事。下阕回到现实，并抒情。如今学诗者最易犯的错误，就是没逻辑。本格推理讲究公平，侦探知道读者不知道的线索就算不上本格——写旧诗亦是如此，后文出现的人事理物，在前文一定要有伏笔；一首诗是一个整体，前后文会相互染色，所以意象之间一定要相关。文学理论讲读者与作者有默契，读诗者是默认你言之有物、义理晓畅的，你要对得起这份信任。实在不想费这份脑筋，有条捷径：你每个字都是真事就行了，保持诚实，不为了字面好看而附和典故，不作艺术加工去增减一分一毫，那你的诗肯定义理晓畅——但未必言之有物，生活毕竟是很无聊的。鹦鹉写齐居士这首诗，就做得很好。起笔“谁记当年小笛客”，以声音引入人物与景色。这是很经典的手法，过渡和起笔都可以用。譬如你先写了外景，如何引入室内写诗的主人公呢——可以写窗外鸟鸣声；你写了室内歌舞喧喧，怎么写天色呢——你可以写乐声停云。“天阴恰恰湿衣”，（湿古韵是入声字，仄声喔）景物这时出来，声色一时俱备。“骑牛唤我过小溪。见鱼争笑指，举荷是虹霓。”叙事自然天真。何为骑牛，有“短笛客”尔。陆游诗：骑牛吹笛伴村童。何为见鱼争笑指，因“过小溪”而见鱼也。何为是虹霓，“天阴恰恰湿衣”，雨过也。你看，上阕环环相扣，事事其来有自，就很有逻辑。下阕换头，“十年玉约今一梦”，又是一个经典的过渡手法。一般什么时候能意识到梦是梦？梦醒时分嘛（一轮强劲的音乐响起……），“梦”字基本上是脱离回忆的万用解法，经常作为一首诗中回忆和现实的明确界限。“重看信字迷离。”梦的余韵（而且可见二位不像小裴是个半文盲）。“秋后潇水总无期。”触景伤怀，什么景？水景。无期，玉约无期也，水在约在，立玉约的人去哪儿了呢——哈，已经上天堂了。“风来襟袖冷，雨到骨神凄。”冷则秋后也，而雨又重来，当时并肩之人今尚在否？一叹。这又扣上了第一韵的“天阴恰恰湿衣”。一点建议：此诗思力在我之上，但句法还要多作斟酌。一是词虽然不禁重字，但毕竟这是小令，没有自觉的重字，太多，不好。二是“雨到骨神凄”，句法不佳，有强凑对偶之嫌。鹦鹉真是把我想干的事干完了，立地登天登完就似的侠客也让你写了，写部小说然后通过虚构之事感怀而作诗也让你干了。你别逼哥们最好给哥们多写点别逼哥们跪下来求你