未完待续...

独帜入渊深未知，身似浮萍命难持千舟皆朝归海处，一苇青拨戏浪巅惊鸿四散鱼逃尽，唯有残帆傲此间待到天开云雾散，负手直望笑苍天真人，希望你能够一直坚持下去，我们都是小人物，我们也都不是小人物，蛊的文笔很好人物塑造也很棒，希望你早日归来。

如今看清宫后妃等人物画像，照片，发现多半很丑很辣眼睛，除确实丑以外，和古今审美标准变化有关。记得四十多年前，上中学时候的美术课，教我们图画的老师，不久就去了文化馆当专业画家。上课时候，课本上印有古代近代的部分名画，记得老师就说，画古代人物画，审美和现代不同，看画上就知道，古人认为的美女美男子都是小眼睛，或是细长凤眼，肌肤细腻白皙，古代男子讲究须眉之气，中年以上美男长着飘逸的长胡须。古人美女美男眼睛虽小，要求灵动有光，大眼睛之所以不符合审美是因为古人觉得眼睛大了眼神不够湛湛有神。几十年过去，看过很多古代人物名画，博物馆看到原作，也买过不少印刷品，发现当年老师总结得没错。特地家里翻出多年前买的人物绘画图谱书籍，把里面的古人画作发在下面，先发明清画家的，和作者书里背景时代比较接近，从里面美女画像了解当时审美意趣明清画家仕女图清朝画家画的绝代美人王昭君，也是如此。由此可见，两三百年前，古人审美不同之处。

青蚨散人的《我把全修真界懒哭了》是一部以“反内卷”为核心的修真题材创新之作，在轻松幽默的叙事中颠覆传统修仙文的“苦修”范式，展现了作者对修真题材的独到解构能力。与作者此前的《我把全修真界卷哭了》形成鲜明对照，两部作品恰似修真世界的“一体两面”——前者以“内卷”为矛，后者以“躺平”为盾，共同构建了青蚨散人对修真文化生态的深度思考。幽默解构与角色塑造的创新《懒哭了》以主角江意“得懒仙传承”的设定展开，通过反讽式的人物成长路径打破修真文常规。江意看似“下肢瘫痪”的懒散表象下，实则以“不自律的自律”构建起独特的修行逻辑：妖灵们一边吐槽她“勤快睡觉”，一边自发完成养家、修炼甚至战斗任务，形成极具张力的角色关系。这种以“无为而治”为核心的叙事，与《卷哭了》中江月白“丹炉炸了换铁锅”的拼命三娘形象形成戏剧性对比，前者用荒诞消解修真界的功利主义，后者则用热血解构资质决定论。世界观与主题表达的突破相较于作者另一部灵异题材作品《我有一个诡王朝》中穿梭现实的紧张悬疑，《懒哭了》以更轻盈的笔触构建修真世界。江意“一不做二不休”的人生哲学（一不做正事，二不停休息），实则暗含对修真界等级秩序的无声反抗。当三界众生哀叹“她那么懒还那么强”时，作品已悄然完成对传统“天道酬勤”叙事的解构，这与《卷哭了》中通过系统数据面板量化努力的“科学内卷”形成互文，共同拓展了修真文的主题边界。创作风格的多元呈现从《卷哭了》的数据流修真到《懒哭了》的躺平哲学，再到《诡王朝》的灵异权谋，青蚨散人展现了驾驭多元题材的能力。《懒哭了》尤为突出的是其“以懒写勤”的叙事策略：江意看似消极的生存姿态，反而激发妖灵群体的主观能动性，这种“无为而治”的管理智慧，既延续了作者对群体关系刻画的细腻笔触（如《卷哭了》中宗门生态），又以更富现代性的职场隐喻引发共鸣。总体而言，《我把全修真界懒哭了》不仅是一部笑点密集的修真喜剧，更是对当代社会生存焦虑的文学映射。青蚨散人通过这部作品，完成了从“卷王”到“懒仙”的创作跃迁，在修真类型文中开辟出一条兼具思想性与娱乐性的新路径。

不提什么意见，建议作者多按自己思路，别被评论区带歪了，我们后宫党只是不爱发声，不是没人。

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加油加油吧，希望首订10更

是伤痕累累，手上都是针孔的艾酱，心疼崽崽（虽然画的一般，但还是希望能被翻牌。）

1.标题要带上“同人”二字2.右下角点击“同人创作”3.点击“同人图”4.选中关联章节和关联角色，同意承诺，即可发表

等這麽多天，才更這麽少，這次10月票已投，下次再來，還這麽少，票就飛了，哼.......

7.5/10目前還不錯巫師加上穿越異世界