未完待续...

谈谈个人的一点浅薄看法，作者、书友们若觉得有趣，姑妄听之，反之，当做一段笑料，也未尝不可。其实目前看下来，作者显而易见的，陷入了困境。三天两头请假，卡文，这其中有多少身体的因素，有多少环境的因素，我不敢断言。但毫无疑问，心理层面的因素要占不小的部分。最近这段时间，本书倒也没在情节上犯什么大错，与其说犯错，倒不如说作者在试图构建一个完整的、他理解中的肥伦世界。这当然没错，精益求精这件事，放在当下，属于是稀缺又没那么稀缺的品质。有的作者专耕某一类型，甚至是某一题材的作品，在他舒适的领域一步一步做到精通，这也是当下不少精品作者的常态。能看出作者有意无意地朝着这个方向靠拢。然而，这能否解释作者当下的困境？我认为可以，最最重要的一点——精力，或者说时间。精耕细作的写作方式，无疑是对老白读者最有吸引力的，而这种方式，最需要满足的条件，便是精力。只有精力充沛，时间足裕，才能在保证质量的情况下保证数量。才能在满足了自己写作标准的同时，放飞思绪，写出精彩纷呈的故事。本书的开篇不可谓不优秀，不可谓不吸引人，当下却显得面面俱到而平淡如水，作者似乎又陷入了海贼篇那种船大难掉头的境地——写着写着就后悔了，但又不能随便结束，既想写出完美的故事，又想赶紧略过这一卷，最后便是硬着头皮在写。我在想，或许是作者找错了方向？为什么开局那么吸引人？那么有趣？抛砖引玉，我说点自己的看法。我认为最大的原因在于“解构”，或者说推陈出新。仔细想想，加勒比篇都有哪些成功之处？它将一个在我看来乏善可陈的电影，挖掘出了新的角度。贪婪、尸位素餐的贵族，狡诈、残忍的海盗，卑微到了尘土里的平民……一个时代的风貌出现在我的眼前。同时，主角的借势而行、火中取栗，合纵连横，更是将这篇故事的格局与气魄推上了一个台阶。而这种气魄，在黑魔王印记出来以后，便显得多少有些卑劣了。从此解构似乎不在是解构，而只是单纯的机械降神，暴打原始人了……当然作者很快悬崖勒马，亡羊补牢，只是这个设定遗留的一些病根还是留存了下来。说的有点多，有点乱，就当博君一笑吧……

非常好看，成长剧情很顺滑，日常感写得不错，看着主角与纲手老师的互动和一步步成长，这种感觉挺好的，只是太少了，第一个剧情爆点都还没到，看不过瘾，作者大大赶紧更！！

运物资的话，可以搞木流牛马吗？以书里面材料的等级，搞成和普通战马和牛一个等级应该还是可以的吧，那样运输损耗也少一点啊

谁记当年小笛客，天阴恰恰湿衣。骑牛唤我过小溪。见鱼争笑指，举荷是虹霓。十年玉约今一梦，重看信字迷离。秋后潇水总无期。风来襟袖冷，雨到骨神凄。写到诗会的时候我就有点担心诗坏气氛——因为我真写诗……反面教材就是蛊真人。总是看到酣畅处，真人就吟一首打油诗巧妙地破坏我的阅读体验。整本书下来，恐怕只有一句“五域九天功，尽在一气中”算是小佳，余者（包括这首诗的其他部分）说今体没律说古体没辙口（于古于今都没辙口），遣词浅白近乎陋，比之郭沫若的旧诗都有数个甫子寸的差距。今天总是一颗心落进肚子里。先看词谱。甩进机器词谱测过平仄，出了两三处，微瑕不妨事（也可能我没选对体例）。至少确实押韵（于古于今都能押）。我们回到词本身。这是一首很简单的小令，上阕追忆往昔，知人论世，我们知道是和成兄的故事。下阕回到现实，并抒情。如今学诗者最易犯的错误，就是没逻辑。本格推理讲究公平，侦探知道读者不知道的线索就算不上本格——写旧诗亦是如此，后文出现的人事理物，在前文一定要有伏笔；一首诗是一个整体，前后文会相互染色，所以意象之间一定要相关。文学理论讲读者与作者有默契，读诗者是默认你言之有物、义理晓畅的，你要对得起这份信任。实在不想费这份脑筋，有条捷径：你每个字都是真事就行了，保持诚实，不为了字面好看而附和典故，不作艺术加工去增减一分一毫，那你的诗肯定义理晓畅——但未必言之有物，生活毕竟是很无聊的。鹦鹉写齐居士这首诗，就做得很好。起笔“谁记当年小笛客”，以声音引入人物与景色。这是很经典的手法，过渡和起笔都可以用。譬如你先写了外景，如何引入室内写诗的主人公呢——可以写窗外鸟鸣声；你写了室内歌舞喧喧，怎么写天色呢——你可以写乐声停云。“天阴恰恰湿衣”，（湿古韵是入声字，仄声喔）景物这时出来，声色一时俱备。“骑牛唤我过小溪。见鱼争笑指，举荷是虹霓。”叙事自然天真。何为骑牛，有“短笛客”尔。陆游诗：骑牛吹笛伴村童。何为见鱼争笑指，因“过小溪”而见鱼也。何为是虹霓，“天阴恰恰湿衣”，雨过也。你看，上阕环环相扣，事事其来有自，就很有逻辑。下阕换头，“十年玉约今一梦”，又是一个经典的过渡手法。一般什么时候能意识到梦是梦？梦醒时分嘛（一轮强劲的音乐响起……），“梦”字基本上是脱离回忆的万用解法，经常作为一首诗中回忆和现实的明确界限。“重看信字迷离。”梦的余韵（而且可见二位不像小裴是个半文盲）。“秋后潇水总无期。”触景伤怀，什么景？水景。无期，玉约无期也，水在约在，立玉约的人去哪儿了呢——哈，已经上天堂了。“风来襟袖冷，雨到骨神凄。”冷则秋后也，而雨又重来，当时并肩之人今尚在否？一叹。这又扣上了第一韵的“天阴恰恰湿衣”。一点建议：此诗思力在我之上，但句法还要多作斟酌。一是词虽然不禁重字，但毕竟这是小令，没有自觉的重字，太多，不好。二是“雨到骨神凄”，句法不佳，有强凑对偶之嫌。鹦鹉真是把我想干的事干完了，立地登天登完就似的侠客也让你写了，写部小说然后通过虚构之事感怀而作诗也让你干了。你别逼哥们最好给哥们多写点别逼哥们跪下来求你

写得确实可以的，就是量太少了，两个小时就看完了

多更点，一下就看完了

有点搞笑，原著仙界篇，最后圆都没有圆回来。你还照仙界篇设定写？你们这些人之所以害怕抢小绿瓶，不过就是害怕时间道祖把他的时间线闭环了，谁去谁死，毕竟有一个未来韩立在看着。但是我就觉得好笑，原著古或今才是第一任时间道祖，那他不比韩立更早把时间闭环了吗？有一个未来古或今看着，韩立能成长起来就有鬼了。但是韩立不照样成长起来，把古或今干死了。时间闭环这个设定就是错误的。比起时间闭环这种设定，我更喜欢洪荒大罗金仙的设定是把自己的世界各地，各时间段所有身都收归一体，成就大罗金仙，成就唯一。没有未来身，也没有过去身，只有现在大罗金仙身。不存在啥过去被人杀了就挂掉的可能，也没有未来更强的自己保护自己。

这本书，怎么评价呢，他不能算小说，这是我个人的评价，因为对我来说，可能小说也就是一个让我放松的一个方式。但是呢这个本书，对，我称它为书，他似乎在让我感到人生好像很精彩，也很无奈。我不觉得有什么小说能比的上他，因为其他小说都是在讲故事，而他是在温暖我。当然，也许我评价的不好，但是这个是我唯一的评价

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我知道最近这个月蛋蛋“难产”问题愈发严重，大家积攒了一些怨气，尤其是蛋蛋说对线耽误写文之后。但我个人觉得，这东西无可非议，人有自己的生活方式，有自己的情绪宣泄渠道。好的心情才能做好事，所以不要给作者太大压力，反而人都喜欢鼓励，催着，盼着，我们应该致力于建设美丽和谐积极昂扬的书评圈，让我们真正讨论有意义的，而不是让我天天搁这安慰大家，处理骂人，这都不是健康的状态毕竟鼓励比谴责好，夸奖比辱骂好，大家都鼓励，我说实话，一般人受不了这种期待，憋着自尊心，蛋蛋也得给大家更。相反辱骂容易导致摆烂，不要让作者情绪陷入低谷，这样没有意义。毕竟写文不是打工，必须每天给交几千字，我们都希望我们喜欢的作品，值得我们说出口，不怕说出口，所以我理想主义一点，我们一起鼓励蛋蛋，我后续会进行一些策划，希望我们能和蛋蛋一起变好。ps，本人新上书友圈管理，后续会有一些激励活动，欢迎大家发新章来书友圈特定贴讨论剧情，会根据点赞和讨论数进行奖励，月末还会有粉丝牌牌想送哦，看书还能赚钱!别问，问就只有黜龙有。ps，以上为本人个人行为，一切解释权归王焯焯