未完待续...

这本书的人物塑造很不错，难得塑造出了一个较为优秀的母亲（这在七点孤儿院真的挺难得了），人物很生动，很真实，很立体，女主的塑造也很合适，其他的几个配角也还好。但问题就出在于剧情转折太生硬了，剧情有待打磨，部分章节节奏过快，铺垫还不到位，伏笔也才开始埋，树敌的理由太牵强（主要是遇到那个赵玲珑太突兀了），没有非常大的两点的情况下容易流失读者。然后，我只能希望作者再接再厉，重要剧情，转折的地方可以慢一点，不要一笔带过，还有就是，会写日常就多写一点，既然温馨而诙谐的日常剧情是作者大大你所擅长的，那就多写一点，幽默搞笑的日常也能成为你小说的特色和加分项哦。最后，2张推荐票献给你～（没办法，等级低，每天只有两张，看在我字多的份上给我加个精吧～）

家人们，不小心投了，谁懂啊

两年前我看科幻小说，看到了作者的前两本书，两年后我再来看，作者这画风有点诡异，体系转变之快让我惊讶至极，不可思议

我是真的不会画大脑门2333

好书，坚持干下去就是精神食粮

看完了，半年后再来！

“庸人的思考。”画的还挺顺畅的（？）

　　这是回答一些道友对周轻抽中宋代瓷器当古玩出手，是否具备岁月沉淀问题。　　个人对“岁月沉淀”的理解分为两部分：　　一、包浆。这是有疑惑的书友怀疑的来源，因为很多藏友都认为，凡是古董，必须要有包浆。（后面重点说这个问题）　　二、古时候的审美、材料、工艺、物理气候环境等各方面与如今的不同。　　审美——每个时代有每个时代的审美，宋代的审美具有宋代的美学特征，这是鉴定古玩的重要依据之一。（这个容易理解，不多说）　　材料——拿同一地点的窑厂举例：这个窑厂用的是同一块地的土，可用土层厚十米，唐代用的上面1到2两米，宋代用的是3到4米，元代用的是5到6米，清代用的是7到8米，我们现在用的是9到10米的土来烧瓷器，虽然是同一个地方的土，但不同土层在成分比例上是有差异的。　　工艺——每个时代的工艺和当时的技术水平有关，和生产地点的环境有关。（这个容易理解，不多说）　　物理气候环境——大气候一直在变化。（这个也容易理解不多说）　　……　　等等。　　周轻通过面板具现的瓷器，是完全具备第二部分的岁月沉淀，但不完全符合第一部分。　　说不完全符合第一部分，是因为它也有包浆——它在小说里，已经被使用过，具有使用过的痕迹，这一部分会带来使用性的包浆。　　但它没有宋代到我们现代这段时间氧化性包浆，也就是大家疑惑的来源，下意识觉得它太“新”。　　但是，真正的古玩高手，是不会完全以“包浆”来论新旧的。　　现实是，很多瓷器因为是“赏器”，或者其他一些原因，常年不见天日，比如窖藏、大缸藏、隔墙藏、水井藏、溶洞藏等方式，没有充分使用、没有充分光化、没有充分氧化，也就是没有形成那种包浆，但它的审美是老的、材料是老的、工艺是老的、造出来的外部条件也是老的……它本身就会带有历史感。　　……　　当然，如果以后出现的古玩含有“有机物”，能用碳14检测，主角会考虑到这一层。　　

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