未完待续...

还不错的书。但你这选歌我可真的非常难受、淋雨一直走………我的天，作者童鞋是女作者么？这歌我带入不进去啊。可别太多女歌，那特么我就看不进去了

这本书和别的很不同，感觉属于随时能停下来那一种（我到现在才看到乱花渐欲迷人眼的第二十一章），不会一看就一整天，第一次有这种感觉的是在《回到过去变成猫》，陈词大神写的，作者有大神的笔力，加油

让我等到限免了，哈哈哈哈

我就很好奇，主角来一波梦中神预言会怎么样？一个水字，一个锦囊，关羽信是不信？又或者提前敲打那几个叛徒，来一波预言操作，你说他们到时候怕不怕？被策反的时候会不会多想些什么？会不会怀疑你有后手？至于主角的安全问题，这重要吗？这不重要

看完睡觉了，明天上班了哈。

我真的想骂人你这系统能不能简单一点那你用入门熟练小成大成怎么了？还有武功境界也不说明一下。我是来看小说就图一乐。不是来玩猜谜语的。

开启一个话题。。。在群里也有不少人聊过了。就是在神三完结前，神三会不会有黄金盟。就这个话题。请大家畅所欲言。

来来来！让我们一起每天为眉师娘的【茫茫白昼漫游】打卡盖楼！鼓励、鞭策作者努力写出更好看的故事情节，不断更，不水文！签完到的，到这里搬块砖盖层楼，我们一起建栋摩天大厦！这么好的书，书评区要活跃起来啊！粉粉们，雄起！

完结撒花，最后二十章就不看了，老样子，保持期待感，不看完就能自个儿歪歪……话说现在完本，留出空白期挺好啊，现在这七点高层混乱的一批，各种流言不断，等确定了再开书也挺好哒……

谁记当年小笛客，天阴恰恰湿衣。骑牛唤我过小溪。见鱼争笑指，举荷是虹霓。十年玉约今一梦，重看信字迷离。秋后潇水总无期。风来襟袖冷，雨到骨神凄。写到诗会的时候我就有点担心诗坏气氛——因为我真写诗……反面教材就是蛊真人。总是看到酣畅处，真人就吟一首打油诗巧妙地破坏我的阅读体验。整本书下来，恐怕只有一句“五域九天功，尽在一气中”算是小佳，余者（包括这首诗的其他部分）说今体没律说古体没辙口（于古于今都没辙口），遣词浅白近乎陋，比之郭沫若的旧诗都有数个甫子寸的差距。今天总是一颗心落进肚子里。先看词谱。甩进机器词谱测过平仄，出了两三处，微瑕不妨事（也可能我没选对体例）。至少确实押韵（于古于今都能押）。我们回到词本身。这是一首很简单的小令，上阕追忆往昔，知人论世，我们知道是和成兄的故事。下阕回到现实，并抒情。如今学诗者最易犯的错误，就是没逻辑。本格推理讲究公平，侦探知道读者不知道的线索就算不上本格——写旧诗亦是如此，后文出现的人事理物，在前文一定要有伏笔；一首诗是一个整体，前后文会相互染色，所以意象之间一定要相关。文学理论讲读者与作者有默契，读诗者是默认你言之有物、义理晓畅的，你要对得起这份信任。实在不想费这份脑筋，有条捷径：你每个字都是真事就行了，保持诚实，不为了字面好看而附和典故，不作艺术加工去增减一分一毫，那你的诗肯定义理晓畅——但未必言之有物，生活毕竟是很无聊的。鹦鹉写齐居士这首诗，就做得很好。起笔“谁记当年小笛客”，以声音引入人物与景色。这是很经典的手法，过渡和起笔都可以用。譬如你先写了外景，如何引入室内写诗的主人公呢——可以写窗外鸟鸣声；你写了室内歌舞喧喧，怎么写天色呢——你可以写乐声停云。“天阴恰恰湿衣”，（湿古韵是入声字，仄声喔）景物这时出来，声色一时俱备。“骑牛唤我过小溪。见鱼争笑指，举荷是虹霓。”叙事自然天真。何为骑牛，有“短笛客”尔。陆游诗：骑牛吹笛伴村童。何为见鱼争笑指，因“过小溪”而见鱼也。何为是虹霓，“天阴恰恰湿衣”，雨过也。你看，上阕环环相扣，事事其来有自，就很有逻辑。下阕换头，“十年玉约今一梦”，又是一个经典的过渡手法。一般什么时候能意识到梦是梦？梦醒时分嘛（一轮强劲的音乐响起……），“梦”字基本上是脱离回忆的万用解法，经常作为一首诗中回忆和现实的明确界限。“重看信字迷离。”梦的余韵（而且可见二位不像小裴是个半文盲）。“秋后潇水总无期。”触景伤怀，什么景？水景。无期，玉约无期也，水在约在，立玉约的人去哪儿了呢——哈，已经上天堂了。“风来襟袖冷，雨到骨神凄。”冷则秋后也，而雨又重来，当时并肩之人今尚在否？一叹。这又扣上了第一韵的“天阴恰恰湿衣”。一点建议：此诗思力在我之上，但句法还要多作斟酌。一是词虽然不禁重字，但毕竟这是小令，没有自觉的重字，太多，不好。二是“雨到骨神凄”，句法不佳，有强凑对偶之嫌。鹦鹉真是把我想干的事干完了，立地登天登完就似的侠客也让你写了，写部小说然后通过虚构之事感怀而作诗也让你干了。你别逼哥们最好给哥们多写点别逼哥们跪下来求你