未完待续...

老雷要充分把异形塑造成完美生物，用回起初就规划好的诸多原设，其实后人的设定不过是对其补充，因为这系列确实存在一份内部人员才可看的设定资料集。这将要圆上各正史作品间的差异，并且彻底无视某些作品，让观众知道真正的恐怖片精髓在于无尽的绝望和强烈的压迫感。这些设定因成本和拍摄难度所限而没有尽情展现，其实很多在电影中已经用了，但太多人遗忘了。《异形》拍摄剧本中抱脸虫被割伤后马上无痕自愈，后面帕克偷偷用无线电联系雷普利和兰伯特来尝试诱使异形进入气闸室然后放逐到太空，但是生化人阿什按动警报让异形立即逃出，紧急关闭的闸室大门压断了它一条肢体，但它很快自愈再生了。成片不继续给抱脸虫伤腿特写镜头是为了留悬念，因为实施计划的已拍片段被剪了，成片里跟阿什对峙的雷普利在流鼻血，那是空气大量流失到太空过程中的缺氧、失压导致。而老雷在《异形：契约》导演音轨提到被机械臂抓碎的异形会自愈再生，碎成渣都能长回成体，意味着它们是越杀越多的不朽存在。《普罗米修斯》的黑水生物锤头虫能够断头再生暗示这设定一直都在。老雷还提到残留在机械抓臂上的异形组织被酸血一并腐蚀，而《异形》早期剧本抱脸虫死后尸体很快降解，释放酸血腐蚀一切。能按需要来完全再生或自毁灭迹的生物兵器，意味着异形的每一个细胞都是纳米生物机器人。在卡神加盟系列前的《异形2》剧本大纲里无数异形还能够聚合成一个活体异形圣殿。结合异形身上的机械纹理和牙齿、外骨骼的金属质感可以看出异形是生物机械体，这是老雷和吉格从一开始就想用在异形身上的设定，碳基生物质和硅基机械在分子层面上的完美融合（机械生命在某种程度上可以算是硅基生物），兼具两者的优点以弥补双方各自的不足，就像《异星灾变》的智慧树、唤灵者生化人、大蛇，还有《银翼杀手》的复制人，是复构生命体。设定书《异形：增强现实生存手册》明确提到异形没有肺，《契约》的亚成体形破胸体的半透明身体更是看不到几个内脏，显然现在会设定成无五脏六腑，仅靠大脑、血液、内外骨骼等就能完成所有生理机能的极简化构造的强大生物，使再生时不用塞回一大堆器官，各类攻击造成的内伤也会低到不影响行动能力。该设定书还提到异形口水有感染性，要慢慢用回几个《异形3》弃用剧本中异形DNA能感染同化无机物在内的一切物质的设定了。《契约》中类异形生物新变体的孢子空气传播繁殖就出自弃用剧本，异形显然也可以这样悄无声息地感染大量目标。手游《异形：断电》暗示异形基因可以感染真菌，生成的异形巢穴物质如同菌丝一样，或许将来会出现被感染的植物，正巧《契约》废案有很多黑水感染植物。更恐怖了，通过身体或体液接触就能逐步感染同化整个生态圈，侵蚀空间站甚至星球。《异形：隔离》阿曼达·雷普利启动核聚变反应堆的“净化”程序释放几百万伏电流摧毁异形巢穴，但所有成体异形安然无恙，还有《契约》异形全身被飞船引擎至少几百万摄氏度且伴有巨大气压强的等离子喷焰喷到只是燃起紫色焰火，依旧无伤行动。《异形3》就有抗超高温、超高压表现，被上千吨沸点为1740℃的沸腾铅水浇满全身，换做其他生物早就压死加骨头都给烧成渣了。所以正史异形用各类热能武器对付是没用的，包括核弹。《异形2》手枪子弹较近距离攻击异形头部外骨骼后直接反弹，异形宇宙里殖民地陆战队标配的M41A脉冲步枪是两倍初始发射速度和四倍动能于传统火药武器的电磁驱动武器，使用侦测到打进目标体内才会自爆的10毫米无壳爆弹，用来近距离杀异形都费力。《异形2、4》战士异形以肉身撞破合金铁门；《异形3》信使异形在天花板冲刺后把超厚的铁门撞凹了，这威力相当于一辆全速行驶的小汽车；《契约》新变体尾巴一扫就把人下巴打飞。《异形4》克隆异形反应速度快到能判断子弹轨迹来提前规避躲闪；《契约》预告能看到在第一部就想设定好的已删减的异形行动模式：在墙壁、地板和天花板间来回跳跃行进，这很利于躲闪子弹。可见异形力量强大且机动性非凡，外骨骼更是坚韧到可以防弹，故利器攻击是很难去破防异形的。卡神解释过为何异形杀了运输船的女飞行员而不是拖去寄生，因为它们意识到对方威胁很大，而且后面异形通过蛇皮走位耗了哨戒机枪几千发子弹，强攻不行后改为智取，切断电源惊得一个陆战队员说“它们是动物！”异形女王看了一眼雷普利开电梯就马上学会使用。可见异形智力不低。设定书《大卫手稿》暗示异形的视觉系统能够看到更多电磁频谱，就像生化人大卫那样看到红外线、紫外线等等，《普》早期剧本《异形：工程师》里工程师种族和大卫就有这能力。该设定书还暗示异形视觉是360°无死角的，能同时看到上下左右前后。意味着异形能通过观察更多“光”来寻找猎物，而且没法在它们清醒时搞背后偷袭。有人说《异形2》弱化了异形？可陆战队才是被全程血虐到几乎团灭的一方啊。虽然近战特别是贴身射击比较容易破防外骨骼，但是喷溅的酸血若没及时进行有效处理，几秒就会让肉体烂到露骨，连续蚀穿多层金属甲板。再结合前面的设定，谁还傻到去跟异形近战？何况卡神已经给老雷的设定留了后路，你在《异形2》看不到任何成体异形的尸体或尸块，更没有镜头能证实有异形死透了。至于《异形4》，主创已经在花絮明确说了这部的克隆女王及其产下的卵、抱脸虫皆为异形基因不完整且被雷普利的人类DNA严重污染，设定书亦采纳了此设定，导演让-皮埃尔·热内有自知之明，不把该片里再寄生人类诞生的失败品视作真正的异形，他也表明了把劣化种外表设计得更像自然界野兽就是为了突显这种感觉。不过这部里各方面皆逊于原种的劣化种依然能把人类吊锤。而《契约》异形之所以把机械抓臂当成大怪物去攻击是因为这些是大卫仿制出的未完全体，外表能看出缺乏机械纹理和金属质感，还不完美。老雷在导演音轨以及在剧本通过角色之口用“他（he/him）”来称呼过异形，可见他从没把异形当低人一等的动物。异形系列本就是受《克苏鲁神话》影响而诞生的作品，通过洛氏恐怖剧情批判人类中心主义的虚妄，展现人面对更强大的未知事物时的无力，意识到自己在浩瀚宇宙中是如此渺小。贴吧搬运

我爱玉夜～很有意思的是赤夜和玉夜用一个人物卡片!作者，你是瞧不起我赤夜嘛？

还有没有这种屯东西的文啊，就喜欢看这种，看见这么多物质吃的就舒心，作者年更啊，估计看完就难受了，提前蹲一下

我以为的作者然而现实中的作者

全订支持，并且作者快更，让我出个月票给你

---在时光的褶皱间，方星河如一枚逆流而上的暗礁，带着千禧年后喧嚣的烙印，撞入九十年代灰蒙蒙的雾霭。他的目光是淬了冰的刀刃，剖开1998年影视行业的皮囊，露出内里粗糙的骨骼与浑浊的血肉。彼时的荧幕上，特效如孩童涂鸦，服化道似褪色的戏服，镜头语言更如钝刀割肉，处处是妥协的裂缝。而他，一个从2005年折返的“水军头子”，胸腔里烧着Z世代对速朽美学的轻蔑，掌心攥着未来二十年的记忆，像握着一柄审判的权杖。我以为，所谓“高维视角”，是傲慢，亦是悲悯。他居高临下地睥睨众生，将导演、演员、制片人的心血贬作“垃圾”，仿佛历史的尘埃注定要由后来者拂去。他的“公正”裹挟着暴烈的革命性——用键盘作投枪，用舆论为熔炉，誓要将旧时代的锈蚀熔成一滩铁水。然而，这种审判的姿态终究是孤绝的。当他自称“公正的黑每一个人”时，或许未曾察觉，他不过是将自己困在了另一座巴别塔中：未来的标准固然锋利，却未必能雕琢出属于过去的答案。方星河的愤怒是真实的，如同暴雨倾泻在旱地，冲刷出沟壑，却也冲垮了幼苗。那些“辣眼的特效”与“破布般的服装”，何尝不是一代人在物质匮乏中踉跄前行的脚印？他以重生者的全知全能为矛，却可能忘了，历史的进步从来不是靠单方面的毁灭，而是无数双手在混沌中摸索光明的轨迹。1998年的华娱圈正处在青铜时代的分水岭。港片余晖在录像厅里投下斑驳光影，大陆影视人捧着《英雄本色》的录像带如获圣典，资本洪流尚未完全碾碎创作人的脊梁。这片混沌的江湖，突然闯入一位扛着数字化战旗的异乡人。但他绝非单纯的破坏者。有人骂他"文学暴民"，却不得不承认他刀锋所指处，总藏着行业溃烂的脓疮。就像古希腊神话里的卡珊德拉，他的预言总伴随着刺痛，却在时光长河里次第应验。在这个评论还是报纸专栏特权的年代，他提前二十年点燃了舆论核爆。当老派传媒人痛心疾首"礼崩乐坏"时，年轻观众正跟着他的锐评重绘审美坐标系。那些被资本浇灌的虚假繁荣，在他掀起的飓风里显露出枯萎的根系——原来所谓黄金年代，不过是信息茧房豢养的记忆幻觉。或许历史终将证明，这个来自未来的搅局者，恰是华娱进化史里不可或缺的催化剂。他用最暴烈的方式撕开遮羞布，却在废墟里埋下重构行业基因的密码。就像尼采说的："你当超越自己，甚至超越你的善与恶。"当旧神像坍塌的尘埃落定，新时代的曙光正刺破他凿开的裂缝。

北来大仙“哪里来的本家，怎么到了这里？”

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完了，看完托什被抓走当男版刀锋女王之后我满脑子都是这张图。

被今日新章感动到于是玻珠把存稿拿出来完工了()个人觉得还是没上色的时候好看⊙︿⊙