七零年代搭伙夫妻

一、人物对话长而且书面用语多。当然因为有台词的角色几乎没有底层（可能除了第一部的乞儿们？），哪怕貌似底层也大都有特殊身份，所以还是符合人物形象的。所有登场角色几乎全是“有故事的人”。二、大量冲突的引爆集中在短时间内（通常是一个夜晚），且冲突烈度极高。至于情节的大量反转我觉得可以不用说了，在合理范畴内写出意料之外个人认为是本书的一大魅力所在。三、几乎没有对日常生活、经济基础的描写。没有日常大概是给人节奏过快感觉的原因。没有经济基础描写是舞台感最大的来源，星辰王国、埃克斯特更像是巨大的背景板。目前我养书刚看到回国后小滑头意外被俘的章节。后面不知道，至少之前我想不起来有对生产活动、经济系统、生产力水平的正面描写。描写都是间接、零碎的，整个世界缺乏实感。矿物、经济作物的品种、产量、产区；普通城市居民和农村居民的生活方式、生活水平、生产劳作方式；作为武力值较高的超凡世界，和本世界在技术发展的历史进程上有什么本质区别……当然不需要都有详细描写，但本书很难把握生产力的大概水平。第一时间想到的生产相关的是路上村落的狩猎文化“群山的馈赠”…）很多小说也没有，甚至货币系统全面崩盘，但那些故事的主角是“游侠”、“冒险者”、“侦探”，作者下功夫的地方在于打怪升级（或者其他），读者不会追究；而本书的大量角色是统治者，还有为数不少的相关论述。社会形态和社会意识发展的演绎论述几乎是泰尔斯在龙血夜夹缝求生的核心（和伦巴关于星辰的发展潜力和埃克斯特变与不变的谈话）读者对这方面就也会认真对待。而这么看，这个世界的生产力水平却几乎没有描写，谈社会学却没有具体的社会，对上层建筑进行推演却忽视了经济基础。（提到了星辰的官员体系过于超前，贤王的改革反而因为动摇了贵族统治基础埋下内乱隐患…但也属于间接描写。）反差之下，会存在【这个世界是舞台的布景，辩论的素材，思想实验的抽象模型】的感受。活跃的人物是立体多面还都有着不凡的故事的人物，活跃着的世界是模糊抽象的布景，舞台剧的感觉很强烈。（没有要求作者写的意思，作品有各种各样风格才有趣，舞台感强烈、戏剧张力十足的风格超喜欢，就像喜欢少女歌剧一样（？只是思考一下戏剧感的原因。我是支持所有作者发挥长处规避短处，个人认为如果不了解就不写很明智。当然，也可能是没有空间展开…来源不过是想既然是有特殊生物（比如吸血鬼、龙，甚至魔鬼）和特殊力量（终结之力、魔能的世界），肯定会有不同的发展基础吧——就重刷想找找生产劳作而已。深夜奇思，戏言罢了（笑

梁颖，出生在衣食无忧的富贵家庭，身穿名牌脚踏豪车，出门有保镖，妥妥的豪门千金。从不务正业的傲娇女逐渐转变为职场精英，值得一提的是她的人生观与爱情观，虽身处豪门却不忘初心，在与李博豪啼笑皆非的爱情搏杀中慢慢领悟爱情真谛，从她对孟小贝以及小花的帮助中，可以看出，她并不是个嫌贫爱富的人，虽大大咧咧却为人仗义，是个值得交往的好闺蜜。且看她与李博豪的爱情发展，面对成为公主的诱惑，她会如何抉择呢，是要金钱与权利还是选择爱情？

有脾气的，凌濛初，哈哈哈

这本书章评很少，我怀疑是太好看了，忍不住翻下一页没空写章评，反正我是这样

作者加油