烟雨街

一、人物对话长而且书面用语多。当然因为有台词的角色几乎没有底层（可能除了第一部的乞儿们？），哪怕貌似底层也大都有特殊身份，所以还是符合人物形象的。所有登场角色几乎全是“有故事的人”。二、大量冲突的引爆集中在短时间内（通常是一个夜晚），且冲突烈度极高。至于情节的大量反转我觉得可以不用说了，在合理范畴内写出意料之外个人认为是本书的一大魅力所在。三、几乎没有对日常生活、经济基础的描写。没有日常大概是给人节奏过快感觉的原因。没有经济基础描写是舞台感最大的来源，星辰王国、埃克斯特更像是巨大的背景板。目前我养书刚看到回国后小滑头意外被俘的章节。后面不知道，至少之前我想不起来有对生产活动、经济系统、生产力水平的正面描写。描写都是间接、零碎的，整个世界缺乏实感。矿物、经济作物的品种、产量、产区；普通城市居民和农村居民的生活方式、生活水平、生产劳作方式；作为武力值较高的超凡世界，和本世界在技术发展的历史进程上有什么本质区别……当然不需要都有详细描写，但本书很难把握生产力的大概水平。第一时间想到的生产相关的是路上村落的狩猎文化“群山的馈赠”…）很多小说也没有，甚至货币系统全面崩盘，但那些故事的主角是“游侠”、“冒险者”、“侦探”，作者下功夫的地方在于打怪升级（或者其他），读者不会追究；而本书的大量角色是统治者，还有为数不少的相关论述。社会形态和社会意识发展的演绎论述几乎是泰尔斯在龙血夜夹缝求生的核心（和伦巴关于星辰的发展潜力和埃克斯特变与不变的谈话）读者对这方面就也会认真对待。而这么看，这个世界的生产力水平却几乎没有描写，谈社会学却没有具体的社会，对上层建筑进行推演却忽视了经济基础。（提到了星辰的官员体系过于超前，贤王的改革反而因为动摇了贵族统治基础埋下内乱隐患…但也属于间接描写。）反差之下，会存在【这个世界是舞台的布景，辩论的素材，思想实验的抽象模型】的感受。活跃的人物是立体多面还都有着不凡的故事的人物，活跃着的世界是模糊抽象的布景，舞台剧的感觉很强烈。（没有要求作者写的意思，作品有各种各样风格才有趣，舞台感强烈、戏剧张力十足的风格超喜欢，就像喜欢少女歌剧一样（？只是思考一下戏剧感的原因。我是支持所有作者发挥长处规避短处，个人认为如果不了解就不写很明智。当然，也可能是没有空间展开…来源不过是想既然是有特殊生物（比如吸血鬼、龙，甚至魔鬼）和特殊力量（终结之力、魔能的世界），肯定会有不同的发展基础吧——就重刷想找找生产劳作而已。深夜奇思，戏言罢了（笑

楼，一楼20币。混个贡献，嘻嘻有兮天下第一，另，不封顶，随机结。

感觉前期作者应该是想把灵山和天庭设置成反派，把主角写成一尊杀佛，重整三界的，但随着剧情演进，各种人物出场，人物渐渐的有了自己的意识。本来是对抗灵山和天庭，后来成了对抗圣人，再后来对抗天道，到现在天道似乎都也不是纯粹的反派了。原本的那些纯粹作为boss设置的平面角色渐渐立体了起来，也就不再是单纯的靶子……这其实证明作者用心了。所谓有情众生皆苦，能成仙作佛的，便是立场不同，一般也不会肆意为恶，这是国产玄幻小说进入一个新时期后必然出现的转变，主角不应该是那种反抗世界的形象，反而应该是顺应世界、改变世界的……便如同本书的法海。虽然根据现在的伏笔，西方教准提圣人作boss的可能性比较大，但我觉得，倒不如别设置最终boss了，因为可用的故事太多，八仙传、济公传、西游记后传、宝莲灯，这么多故事如果真刻意地用一个最终boss串起来就太麻烦也太刻意了，倒不如顺其自然，谁的故事就是谁的，法海只作为一个参与者，给众人一个圆满，未必非得去和谁作最终一战。对于我来说，能看到原本那些故事里的悲情角色在这里有个好结局，就已经十分感动了。很久没看到这么好的红尘修心的小说了，感谢作者。

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塞纳河畔左岸的咖啡，我手一杯品尝你的美～尽力了