余生倾心皆是你

醉白导演的“把柄”在我手中，扣1把剪刀靠近一点，让他给大家爆更。

展示一下读者朋友们送我的生日礼物。

谁记当年小笛客，天阴恰恰湿衣。骑牛唤我过小溪。见鱼争笑指，举荷是虹霓。十年玉约今一梦，重看信字迷离。秋后潇水总无期。风来襟袖冷，雨到骨神凄。写到诗会的时候我就有点担心诗坏气氛——因为我真写诗……反面教材就是蛊真人。总是看到酣畅处，真人就吟一首打油诗巧妙地破坏我的阅读体验。整本书下来，恐怕只有一句“五域九天功，尽在一气中”算是小佳，余者（包括这首诗的其他部分）说今体没律说古体没辙口（于古于今都没辙口），遣词浅白近乎陋，比之郭沫若的旧诗都有数个甫子寸的差距。今天总是一颗心落进肚子里。先看词谱。甩进机器词谱测过平仄，出了两三处，微瑕不妨事（也可能我没选对体例）。至少确实押韵（于古于今都能押）。我们回到词本身。这是一首很简单的小令，上阕追忆往昔，知人论世，我们知道是和成兄的故事。下阕回到现实，并抒情。如今学诗者最易犯的错误，就是没逻辑。本格推理讲究公平，侦探知道读者不知道的线索就算不上本格——写旧诗亦是如此，后文出现的人事理物，在前文一定要有伏笔；一首诗是一个整体，前后文会相互染色，所以意象之间一定要相关。文学理论讲读者与作者有默契，读诗者是默认你言之有物、义理晓畅的，你要对得起这份信任。实在不想费这份脑筋，有条捷径：你每个字都是真事就行了，保持诚实，不为了字面好看而附和典故，不作艺术加工去增减一分一毫，那你的诗肯定义理晓畅——但未必言之有物，生活毕竟是很无聊的。鹦鹉写齐居士这首诗，就做得很好。起笔“谁记当年小笛客”，以声音引入人物与景色。这是很经典的手法，过渡和起笔都可以用。譬如你先写了外景，如何引入室内写诗的主人公呢——可以写窗外鸟鸣声；你写了室内歌舞喧喧，怎么写天色呢——你可以写乐声停云。“天阴恰恰湿衣”，（湿古韵是入声字，仄声喔）景物这时出来，声色一时俱备。“骑牛唤我过小溪。见鱼争笑指，举荷是虹霓。”叙事自然天真。何为骑牛，有“短笛客”尔。陆游诗：骑牛吹笛伴村童。何为见鱼争笑指，因“过小溪”而见鱼也。何为是虹霓，“天阴恰恰湿衣”，雨过也。你看，上阕环环相扣，事事其来有自，就很有逻辑。下阕换头，“十年玉约今一梦”，又是一个经典的过渡手法。一般什么时候能意识到梦是梦？梦醒时分嘛（一轮强劲的音乐响起……），“梦”字基本上是脱离回忆的万用解法，经常作为一首诗中回忆和现实的明确界限。“重看信字迷离。”梦的余韵（而且可见二位不像小裴是个半文盲）。“秋后潇水总无期。”触景伤怀，什么景？水景。无期，玉约无期也，水在约在，立玉约的人去哪儿了呢——哈，已经上天堂了。“风来襟袖冷，雨到骨神凄。”冷则秋后也，而雨又重来，当时并肩之人今尚在否？一叹。这又扣上了第一韵的“天阴恰恰湿衣”。一点建议：此诗思力在我之上，但句法还要多作斟酌。一是词虽然不禁重字，但毕竟这是小令，没有自觉的重字，太多，不好。二是“雨到骨神凄”，句法不佳，有强凑对偶之嫌。鹦鹉真是把我想干的事干完了，立地登天登完就似的侠客也让你写了，写部小说然后通过虚构之事感怀而作诗也让你干了。你别逼哥们最好给哥们多写点别逼哥们跪下来求你

这本书有一个最大的问题，就是作者你把行政区级别和官职搞错了，汉朝是郡国并行制，虽然郡与国是一个级别，但是在东汉年间，平原是国不是郡，小说里写成了平原郡。而且最关键的是，你都写成平原郡了，还出来了郡丞郡都尉这些官职，那陈纪应该写成平原太守陈纪，结果你又写平原相陈纪，你不觉得写的时候矛盾吗。还有在平原同时出现了郡丞和郡长史，平原属于内地，汉朝的时候只有边疆的郡才有郡丞和长史，等到了东汉的时候，边疆诸郡裁撤了郡丞，由长史代替郡丞的职责，内地诸郡国，只有王国才设长史，相当于郡丞。王国也没有都尉，只设立中尉，相当于郡的都尉。（平原郡，有郡守，郡丞，郡都尉平原国有国相，长史，和中尉，还有国傅，郎中令

看更新刚看了一点，还是忍不住心疼宁雅，这么多年她究竟过着怎样的生活，宁家大小姐，在家里就像是一个透明人一样，听着他们一家人的欢声笑语，看着他们一家人的其乐融融，她的心里该有多难过？离开了那个所谓的“家”，也许是她这些年来最自由的一段时间，不需要伪装，不需要强颜欢笑……宁少天太自私了，他从来都是只顾着自己的利益，只记得自己的儿子跟另外一个女儿，什么时候去体谅过自己的大女儿，什么时候主动想起过她，她自己在外面，吃的好不好，住的好不好？是否习惯外面的生活？什么时候回家？他从来没有过，想想就替宁雅感到难过