重生九零当首富

书写的好，月票奉上。四合院的剧看过同人书也看过。但像你这种苦中作乐努力生活的没有。讲真，有时我脑子放空时也想穿越这事，结果想来想去没金手指我会生不如死，尢其在农村，我亲眼见过土坯房，一顿饭一斤面条的人，住过阴天没电阴暗的房屋走过下雨后一脚三斤泥的土路，就因见过对比过才知现在生活有多好。

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《红尘篱落》我是机缘巧合之下才看到的。老实讲，这本书的受众并不是非常广，不是那种爽文。文笔也不是那种优美的可以充当散文的那种。但是真正看完这本书，你会发现，作者是在写生活，写70年代那辈人那些波澜壮阔的往事。我在高中时代，总是觉得那些高分作文胜过我看的一些名著。进入大学后，我就感觉到自己当初的认知是多么浅薄，相比于文笔，一篇文章，一部小说的立意，它的格局才真正是值得称道的。格局并不像数学公式那样有一个准确的定义，我认为，所谓格局就是一部作品体现出了“时代感和空间感”。无论体现的是未来时代，还是过去时代，都能构造出一个宏大精深的世界。这种宏大的世界，也称为空间感，不是靠着几段语言去叙述，而是靠着整体的布局和结构。格局大指的绝不仅是世界观在时空上的广阔，更不是篇幅的长度。格局大，也应该包括剧情复杂精密、立意深刻高远。丰富的人物形象，起伏跌宕的剧情，具有深度或广度的空间背景，能体现出一个波澜壮阔的时代，兴衰变迁、风云变幻俱在期间，这是大格局小说的基本特点。简而言之就是群生相、大背景。当然，一部格局大的小说，光有时代感和空间感还不够。如果说时代感、空间感，是一部格局大的小说的硬骨架，而其中的立意、思想、胸襟、和境界，则是其血肉和灵魂。作者以主人公陈子昂的创业史，爱情史为明线，以时代的发展为暗线。体现了我们父辈他们创业的辛酸苦楚，他们对爱情的看法。书中有寒伯安，陈子昂，郝景文这样渴望“一灯照隅，万灯照国”用自己的理念去影响社会，用自己的财力去造福社会的企业家。也有陆家，夏颜，这种唯利是图，暗箱操作的黑心商人。出身富贵的，有落雪这样心地善良，一视同仁的人。也有陆玉这种仗势欺人，充满优越感的恶臭二代。出身贫寒的，有陈家兄妹这样艰苦奋斗，靠双手改变命运的，也有冯睿这样投机倒把，搬弄是非的。书中亦有政策的改变，企业的发展。包括了宏观把握与微观显现的有机结合，真的很好。陈子昂真的很像董明珠女士和陶华碧女士。爱情观的转变，体现了人物的成长，前期陈子昂是想做长孙皇后式的女子，一个张函背后的贤内助。替他稳固后方。遭遇张陆两家的羞辱，尤其是创业之后，她的爱情观发生了转变，像《致橡树》那样：我有我红硕的花朵。像沉重的叹息，又像英勇的火炬。双方是平等的。我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离，却又终身相依。夫妻双方是一同承担责任。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。作者舒婷说：木棉生长在火热的南国，橡树生活在严寒的北方。在现实世界中，他们是不会相遇的。现在看来，不就是陈子昂和张函的处境吗？这也是我理想的爱情：我跟你肩并肩站在一起，不依附你，也不会攀附你，更不会一厢情愿的奉献或者施舍，我们共担风险，共享富贵。可惜很难去实现这一目标。我写书评的时候，冰大已经写了60万字了。这是她第二部小说，我经常看她修修改改（细心的读者发现第一章已经修改了）作为一个非全职作者，熬夜码字。几乎是不断更。经常败家的发福利（我最想吐槽这一点）。今年开始写作的冰大已经取得了很好的成绩了，作为读者，希望她不忘初心，提升文学修养。写出更好的作品。祝好2019年11月28日亲笔

球虚形者，天地之自在也。小鱼何所之，则变化矣。小鱼记各文之位，每至彼位，则速前，逾彼文，来更速。盖亦记其雅好之文，留于其间久，至有不愿去者。转瞬间，则小鱼已倾下“鱼瓮知之”。知何险处安，各宜游戏。顷之即得定，每疲即还。然当习养形空后，似始不足也。小鱼行之，游日前。犹豫须臾，冲入之，炽热烁石流金，烟形自而出。太阳静兼其职，小鱼适时而动也。……遂以其属日吞噬殆尽。食其将光，吞之。至是，日无光矣。夺光之文而成鱼之线。小鱼之体愈长越大，此笔画附于小鱼之身，如同千道鱼鳞。至此，小鱼始专向险文而进。为险文之字线形条而噬之。且不顾吞，其形愈大。昔日之小鱼，今朝成携万书乱符之怪鱼。其行亦残忍至甚，始吞噬其文之生灵，彼时静宁之鱼瓮，今为血雨腥风之猎场。小鱼每噬一生灵，便获其一异处，鹿角、牛首、蛇腹……终化鱼成龙。#安利名场面##我被困在方块之中#

卧槽，这么一看赵括最起码也是周瑜皇甫嵩级别起步的人物啊！这就是时代的悲哀啊！