我在美国加点修行

谁记当年小笛客，天阴恰恰湿衣。骑牛唤我过小溪。见鱼争笑指，举荷是虹霓。十年玉约今一梦，重看信字迷离。秋后潇水总无期。风来襟袖冷，雨到骨神凄。写到诗会的时候我就有点担心诗坏气氛——因为我真写诗……反面教材就是蛊真人。总是看到酣畅处，真人就吟一首打油诗巧妙地破坏我的阅读体验。整本书下来，恐怕只有一句“五域九天功，尽在一气中”算是小佳，余者（包括这首诗的其他部分）说今体没律说古体没辙口（于古于今都没辙口），遣词浅白近乎陋，比之郭沫若的旧诗都有数个甫子寸的差距。今天总是一颗心落进肚子里。先看词谱。甩进机器词谱测过平仄，出了两三处，微瑕不妨事（也可能我没选对体例）。至少确实押韵（于古于今都能押）。我们回到词本身。这是一首很简单的小令，上阕追忆往昔，知人论世，我们知道是和成兄的故事。下阕回到现实，并抒情。如今学诗者最易犯的错误，就是没逻辑。本格推理讲究公平，侦探知道读者不知道的线索就算不上本格——写旧诗亦是如此，后文出现的人事理物，在前文一定要有伏笔；一首诗是一个整体，前后文会相互染色，所以意象之间一定要相关。文学理论讲读者与作者有默契，读诗者是默认你言之有物、义理晓畅的，你要对得起这份信任。实在不想费这份脑筋，有条捷径：你每个字都是真事就行了，保持诚实，不为了字面好看而附和典故，不作艺术加工去增减一分一毫，那你的诗肯定义理晓畅——但未必言之有物，生活毕竟是很无聊的。鹦鹉写齐居士这首诗，就做得很好。起笔“谁记当年小笛客”，以声音引入人物与景色。这是很经典的手法，过渡和起笔都可以用。譬如你先写了外景，如何引入室内写诗的主人公呢——可以写窗外鸟鸣声；你写了室内歌舞喧喧，怎么写天色呢——你可以写乐声停云。“天阴恰恰湿衣”，（湿古韵是入声字，仄声喔）景物这时出来，声色一时俱备。“骑牛唤我过小溪。见鱼争笑指，举荷是虹霓。”叙事自然天真。何为骑牛，有“短笛客”尔。陆游诗：骑牛吹笛伴村童。何为见鱼争笑指，因“过小溪”而见鱼也。何为是虹霓，“天阴恰恰湿衣”，雨过也。你看，上阕环环相扣，事事其来有自，就很有逻辑。下阕换头，“十年玉约今一梦”，又是一个经典的过渡手法。一般什么时候能意识到梦是梦？梦醒时分嘛（一轮强劲的音乐响起……），“梦”字基本上是脱离回忆的万用解法，经常作为一首诗中回忆和现实的明确界限。“重看信字迷离。”梦的余韵（而且可见二位不像小裴是个半文盲）。“秋后潇水总无期。”触景伤怀，什么景？水景。无期，玉约无期也，水在约在，立玉约的人去哪儿了呢——哈，已经上天堂了。“风来襟袖冷，雨到骨神凄。”冷则秋后也，而雨又重来，当时并肩之人今尚在否？一叹。这又扣上了第一韵的“天阴恰恰湿衣”。一点建议：此诗思力在我之上，但句法还要多作斟酌。一是词虽然不禁重字，但毕竟这是小令，没有自觉的重字，太多，不好。二是“雨到骨神凄”，句法不佳，有强凑对偶之嫌。鹦鹉真是把我想干的事干完了，立地登天登完就似的侠客也让你写了，写部小说然后通过虚构之事感怀而作诗也让你干了。你别逼哥们最好给哥们多写点别逼哥们跪下来求你

再多的承诺，都是不负责任的借口，为什么要等到事情，发生到无法挽回的地步，才去认清现实，再去表示自己有多无奈，又有多伤心，未来会尽自己所能弥补，下辈子再还你之类的？谁又能预测到未来是什么样子，爱过，不悔，两个人的事情，不是一个人说的算的，没必要觉得谁欠谁，只是一个人说了，一个人信了，结局再坏，也是自己做过得决定，怨不得别人！

随手画的，表现爱丽丝划船时的真实内心想法（？）爱丽丝:救命啊！相比于大海还是失乡号安全一点啊啊啊！

这几天天天凌晨发章节，这样不得行哦，身体健康重要啊，我问问你身体吃不消谁来更新？怕是会影响更新质量和数量哦。

11月10号，8:30(am.)，风羿看着手机上老管家发来的信息，陷入沉思，“风羿少爷，双十一到了，正好一些必要的护理产品也要趁着这个时候再买一部分了，毕竟上一次买还是618的时候，我想应该马上要用完了吧。这次是新产品，我已经试用过了，效果不错，您尽快入手吧。”......坑爹呢这是，刚刚抓完一个小区的老鼠才赚了这么点，这就要花出去了?哼哼，这次打死都要多撑一会儿，让我多感受一下手里有钱的感觉。11月11号，00:00(我的时间表达应该没错吧)，风羿看着淘宝上那显眼的促销信息，“前30名返利50，先到先得哦”，手指颤动，想起了白天的“豪言壮语”，再看看“返利50”，那可是50块啊，谁能抵挡得住50块的诱惑，虽然当个有钱人很爽，但是，对不住了，钱包君，我更喜欢50块。恭喜，风羿的钱包君，瘦身成功。恭喜风羿喜提护理产品一套。(ˊωˋ*)#风羿的钱包空空如也#