龙族：小龙人转职美食猎人

#安利名场面##这个封神不正常#套用封神演义的世界，糅合山海经、华夏原始神话，一路逆袭，血染八荒，开拓人族为主的新世界！本书以上古原始神话与山海经为蓝本，打造新的封神故事。你以为的商周故事有魅惑的妲己，琵琶精！有凤鸣岐山西岐伐商！孟尝的商周这个山海异兽可以烤着吃，是谁把山海世界的异兽放出来了？这个封神商周有山海异兽，有血战入魔天道！不一样的封神，不一样的山海！话说自从盘古开天，六圣同在，三皇治世归隐火云洞，盘古世界大商末世浩劫再起。山海世界异兽重出，封神大劫将至，这一切的背后又隐藏着怎样的秘密？少年孟尝从军征战北海，从北海一路杀，怼山海异兽，战九黎部落，西岐对战，战太一伪神，战入魔天道！当封神大劫将至，封印中的山海异兽重新出现在人世间，人族何去何从？那就鏖战吧！天地不仁以万物为刍狗！唯我人族血战不休！

加油啊，我就喜欢这种类型的小说，之前的天外寄生，科技邪神，都是很棒的小说，结果作者自己太监了，真TM操蛋，就没有一个持久的吗？这么容易放弃，怎么可能赚到钱，你一定要坚持住

快更新，太慢啦，不够看

库里想起了童年的风筝，父亲为他做的风筝。现在的他也是像风筝一样，像断了线的风筝一样。他不明白也想不通，为什么昨天白天他还是一位光荣的社会精英，到了晚上他就成了一个该死的难民。这该死的职业，他只在新闻上见过，没想到这么快他就换了职业。从光荣的华尔街金融精英，变成了光荣的难民。如果现在我在洛杉矶出差就好了！库里这样想着。因为这样他就可以投资房地产和医疗，现在纽约肯定要重建，其他洲可能不同意，他们可不想自己交的税用来帮助其他人。可财团们都有自己的房地产公司啊！他们绝对会裹挟这个国家重建纽约。“这位先生，容我打扰您一下，请允许我向您介绍一下，我的主，我的天父——波刚。”库里心想:这那来的疯子啊！可他且不敢怠慢的说道:“对不起，我是无神论者。可以让我静静吗？先生？昨晚发生了太多事了！希望您的神永远在您身旁。”库里虽然心中不屑，可眼神语气却动摇无比，让人感觉他虽然这样说其实还是想入教的。库里这话和语气是有讲究的，因为他见到有一个老哥说他早就皈依基督了，就被这群疯子给献祭了！还有一个坚定不移的说他们的神不过是幻觉而已也被献祭了！不过库里是不相信那是幻觉的，因为他是精英，他和那些快乐教育的蠢猪不同。他懂科学他知道制幻剂产生的幻觉，可能会因为人为的引导看见大体相同的东西，列如树所有人都见过，因此幻觉中的树这玩意大家看到都应该差不多，差别不大。而恶魔这玩意在大多数人的认知里，是红皮肤长羊角和蹄子的人型生物，而且幻觉里看到肯定会有差别。而波刚可是所有人看到的都一样啊！还有现在治安明显下降了，天杀的瓦龙，这混蛋为什么来纽约啊！“请各位，市民快速道大营门口来领取食物”广播叫的很吵很烦，现在是他们当难民的第一天对食物没有那么大的紧迫感。库里起身慢慢的向大营门走去，途中哭声，传教声，惨叫声，呻吟声和女性被玷污的声音不断。走到大营门口，士兵们全副武装的将物资放下并快速离开了①！没有人管秩序，物资确实足够可没有人来分发啊！现在库里明白来一件事，这里的玩法肯定变了。但他肯定他依然还会成为精英，无论玩法如何变。规则如何变。end——————————————————————注:①这是真实的老美救灾，士兵们全副武装高度戒备的坐着装甲车，放下物资快速跑掉。

谁记当年小笛客，天阴恰恰湿衣。骑牛唤我过小溪。见鱼争笑指，举荷是虹霓。十年玉约今一梦，重看信字迷离。秋后潇水总无期。风来襟袖冷，雨到骨神凄。写到诗会的时候我就有点担心诗坏气氛——因为我真写诗……反面教材就是蛊真人。总是看到酣畅处，真人就吟一首打油诗巧妙地破坏我的阅读体验。整本书下来，恐怕只有一句“五域九天功，尽在一气中”算是小佳，余者（包括这首诗的其他部分）说今体没律说古体没辙口（于古于今都没辙口），遣词浅白近乎陋，比之郭沫若的旧诗都有数个甫子寸的差距。今天总是一颗心落进肚子里。先看词谱。甩进机器词谱测过平仄，出了两三处，微瑕不妨事（也可能我没选对体例）。至少确实押韵（于古于今都能押）。我们回到词本身。这是一首很简单的小令，上阕追忆往昔，知人论世，我们知道是和成兄的故事。下阕回到现实，并抒情。如今学诗者最易犯的错误，就是没逻辑。本格推理讲究公平，侦探知道读者不知道的线索就算不上本格——写旧诗亦是如此，后文出现的人事理物，在前文一定要有伏笔；一首诗是一个整体，前后文会相互染色，所以意象之间一定要相关。文学理论讲读者与作者有默契，读诗者是默认你言之有物、义理晓畅的，你要对得起这份信任。实在不想费这份脑筋，有条捷径：你每个字都是真事就行了，保持诚实，不为了字面好看而附和典故，不作艺术加工去增减一分一毫，那你的诗肯定义理晓畅——但未必言之有物，生活毕竟是很无聊的。鹦鹉写齐居士这首诗，就做得很好。起笔“谁记当年小笛客”，以声音引入人物与景色。这是很经典的手法，过渡和起笔都可以用。譬如你先写了外景，如何引入室内写诗的主人公呢——可以写窗外鸟鸣声；你写了室内歌舞喧喧，怎么写天色呢——你可以写乐声停云。“天阴恰恰湿衣”，（湿古韵是入声字，仄声喔）景物这时出来，声色一时俱备。“骑牛唤我过小溪。见鱼争笑指，举荷是虹霓。”叙事自然天真。何为骑牛，有“短笛客”尔。陆游诗：骑牛吹笛伴村童。何为见鱼争笑指，因“过小溪”而见鱼也。何为是虹霓，“天阴恰恰湿衣”，雨过也。你看，上阕环环相扣，事事其来有自，就很有逻辑。下阕换头，“十年玉约今一梦”，又是一个经典的过渡手法。一般什么时候能意识到梦是梦？梦醒时分嘛（一轮强劲的音乐响起……），“梦”字基本上是脱离回忆的万用解法，经常作为一首诗中回忆和现实的明确界限。“重看信字迷离。”梦的余韵（而且可见二位不像小裴是个半文盲）。“秋后潇水总无期。”触景伤怀，什么景？水景。无期，玉约无期也，水在约在，立玉约的人去哪儿了呢——哈，已经上天堂了。“风来襟袖冷，雨到骨神凄。”冷则秋后也，而雨又重来，当时并肩之人今尚在否？一叹。这又扣上了第一韵的“天阴恰恰湿衣”。一点建议：此诗思力在我之上，但句法还要多作斟酌。一是词虽然不禁重字，但毕竟这是小令，没有自觉的重字，太多，不好。二是“雨到骨神凄”，句法不佳，有强凑对偶之嫌。鹦鹉真是把我想干的事干完了，立地登天登完就似的侠客也让你写了，写部小说然后通过虚构之事感怀而作诗也让你干了。你别逼哥们最好给哥们多写点别逼哥们跪下来求你